العملية

كانت النتيجة ما كانت عليه حتى ذلك الحين؛ كان الأمر في معظمه عن الانطلاق والمضي قُدُماً. بدأت بالتالية.

هذه المرة أردت العمق والالتواء والاتّساع. وُضع الثقب الأسود بزاوية فصار حزام كويكبات يتلاشى في الأفق. درجات أكثر من السواد منحت عمقاً أكبر. جرّبت خلفية جديدة. استخدمت برنامج تحرير الصور وصنعت سلبيات للصور لأتعلّم عن النمط.

لم تكن اللوحات لافتة بعد، بل ما زالت في معظمها رسوماً تمهيدية للتالية. جرّبت تدوير الثقب الأسود من جديد. ظننت أنه قد يبدو كما حين تحدّق مغمِضاً نصف عينيك إلى ضوء. كصليب وككون. سُمح للخلفية الوردية بالبقاء. تعلّمت الآن أن الفضاء قد يكون أكثر من الفضاء الخارجي. وأنه لا يُحدث دائماً فرقاً سواء أبعدت الرؤية أم قرّبتها.

كانت الخطوة التالية أن ألوي حزام الكويكبات حول محوره. رسمته من الجانب فراح يلتوي داخلاً في اللوحة. كصفيحة معدنية ملتوية تُرى من الجانب، حيث تمتدّ حافة الصفيحة من زاوية إلى زاوية. هذه المرة على خلفية وردية. Pink Matter.

دفعتني Pink Matter إلى الأمام إذ حقّقت أثر عمق لم أُوفَّق إليه من قبل. لا شيء لافت ككلّ، بالطبع، لكنها خطوة إلى الأمام.

أردت أن أتجاوز فكرة الفضاء الخارجي بتقريب الرؤية في Pink Matter. فشلت وطليت فوقها. صارت شيئاً آخر. أدركت الآن أن كل لوحة سابقة كانت كورقة تذكير للتالية. نقطة انطلاق للاتجاه التالي. شيء يُعاد مزجه. أعجبني كيف تمتدّ هذه خارج الإطار. صارت كشيء حقيقي لا كصورة فوتوغرافية.

فشل مطليّ عليه، لكنني على الأقل تعلّمت أن اللوحة تغدو مسطّحة وغير طبيعية إن كانت الأحجار كلها بالحجم ذاته وبالتباعد ذاته. التنوّع!

كان لا بد للتسطّح أن يزول؛ أما الامتداد خارج الإطار فسيبقى. جرّبت إضافة تحدّب أو تقعّر بجعل العناصر أكبر في الوسط. لسبب ما وقر في رأسي أن أُقنّع اللوحة بنمط يشبه دلتا نهر. أعجبني هذا. جاء اختيار اللون بعد أن صوّرت السقف ثم عكست الألوان وحرّرتها إلى ما يتعذّر التعرّف عليه. بدت السابقة كنوع من الفوران الغازي وهذه كمشهد بيرة فوّارة في ماء أزرق سماوي.

في يوم من أيام كوفيد سقطت ورقة من شجرة الفيكوس عندي؛ صادف أن أمسكتها أمام مصباح قوي. لمحت عروق الورقة، كانت جميلة. ظننت أنها قد تأخذني أبعد في العضوي فقرّرت أن أرسمها بطلاء يتوهّج بالأشعة فوق البنفسجية، لعلّه يمنح إحساساً شبيهاً بالورقة المضاءة من الخلف. رسمت بلا مصباح فوق بنفسجي، رسمت في الظلام. هنا كان عليّ أن أثق بالعملية وأرسم دون تغذية بصرية مباشرة. أعجبني ذلك؛ منحني الثقة لأخطو خطوات عمياء أكبر بين اللوحات اللاحقة.

الآن أردت أن أخيط الخلفية والمقدّمة معاً، السلبي والإيجابي. كانت الفكرة أن أمنح السلبي اتجاهاً؛ فسُمح له أن يلتوي داخلاً نحو مركز اللوحة كأنك تنظر إلى داخل وعاء. يصير الإيجابي والسلبي مترابطين إذ لكليهما اتجاه. اكتسبت الخلفية الآن أيضاً نمطاً خاصاً بها يتكرّر في النمط السلبي. وجعلتها كذلك محدّبة، كي أخيط العناصر الثلاثة معاً.

أدمنته. كان في اللوحة السابقة شيء ما؛ بل لعلّها صارت عملاً فنياً. قرّرت أن أرى إن كان بوسعي المضيّ بها أبعد، فحاولت أن أخوض أكبر قدر أستطيع تصوّره من قفزات الإيمان لأضع نمط الخلفية ونمط المقدّمة فوق وتحت بعضهما في آن واحد. لم تكن لديّ أي فكرة واضحة إطلاقاً كيف ستنتهي هيئتها؛ رسمت هذه في الظلام لكنني وثقت بالعملية. سُمّيت اللوحة The Process.

جعلت السلبيات تدور حول الكويكبات بأن منحتها مداراً واضحاً بما يكفي كي تملأ العين والدماغ والحدس ما لا يُعرَض بأنفسها. تصير كأحزمة أقمار حول كواكب، أو كخيوط DNA حول محورها. أعجبني كيف صارت اللوحة آناً حاضراً. كل الطبقات متماسكة؛ لم تعد ترى طبقات.

قرّرت أن أضع الكويكبات في منظور أكثر درامية بأن أقترب كثيراً في أسفل اللوحة وأجعلها أبعد كلما رفعت نظرك أعلى في اللوحة. مع كل لوحة صرت أكثر دقة في علاقة النقاط السوداء ببعضها. لا نقطتان بالحجم ذاته متجاورتان. صارت هذه اللوحة المفضّلة لديّ. أعجبني دفؤها واتجاهها الفوّار صعوداً.

الآن أردت أن أجعل النمط أعمق بإضافة أبعاد إلى الداخل. وبما أن الفراشي لا تصغر إلا إلى حدّ ويدي لا تثبت إلا إلى حدّ، فقد وجب أن يكون بمقاس أكبر. لوحاتي تستغرق وقتاً طويلاً لرسمها. ظلّت هذه معلّقة للعرض أكثر من عام. تعلّمت منها بعض الشيء لكنني أظنني أحرزت تقدّماً أكبر بمقاس أصغر. وذلك أيضاً درس لا يُتقَن إلا عبر التجربة.

كنت متهاوناً في اللوحة السابقة؛ لم أكن دقيقاً مع كل نقطة. ظهر ذلك، وقبل كل شيء أُحسّ في العينين؛ تأكّد لي أن الشيطان يكمن في التفاصيل. وبإحساس من الثأر قرّرت أن أكون أدقّ من أي وقت مضى. أثمر ذلك وكنت راضياً جداً. الأشجار لا تختصر الطريق حين تنمو.

حتى ذلك الحين كنت قد ركّزت على النمط والتكوين. بعد نقد محبّ من أختي أردت أن أكون أكثر عناية في اختيار الألوان. وجدت ألواناً مطفأة ومشبعة في نسق متناغم في متحف YSL في Marrakech. علاوة على ذلك امتلكت أشدّ سواد في العالم وأشدّ بياض في العالم لأقصى تباين.

نالت أحدث اللوحات مزيداً من الحبّ لونياً. نحاس في ثلاث مراحل. طبيعة Sedona. تساقط ثلج في الصحراء. قرّرت أن أحاول جعل التالية أكثر انسجاماً وعمقاً، بهبوط أشدّ انحداراً إلى الداخل وعناصر أقلّ. القليل قد يكون أكثر. لونياً أردت أن أبلغ حديقة، بورودها وترابها وعشبها.